【大观#精品赏析】卓尔不群八角盒
大明星出场啦!
明星出场,欢迎围观!
首期推文,我们推出了“清乾隆18K金累丝龙凤纹镶象牙雕花卉纹手链”,引起了大量的观众围观,这期,我们又将推出一个重量级明星展品,它就是:
19世纪银錾刻盾形纹章庭院人物故事图八角盒
▲(尹秀文摄影)
八角盒高25.5厘米、长35厘米、宽30.5厘米,为长方八角形。盖钮为宝珠形,钮上下分别饰双层覆莲纹和双层仰莲纹,中间饰折技菊花纹,盖顶呈长方八角形,内饰缠枝花卉纹,盖面由8个弧形片拼接而成,内饰亭台楼阁人物图和徽章纹;子母口,口沿由8个长方形片拼接而成,内饰江河航运图;器身由8个弧形片拼接而成,内饰战斗场面和休闲娱乐场面;器底于8角处置蝶形立足。
它在展厅入口
它独享一个展柜
它占据最醒目位置
它 来自广州
生活中,我们要判断一个人是否广东人,相对其它地方的人而言,是比较容易的,同样的,我们要判断一件清代外销工艺品是否广东制造,也相对容易。清代广州外销工艺品,最突出的特征就是全身满工,纹饰大多为市井百态,而银錾刻盾形纹章庭院人物故事图八角盒就具备这些典型特征,并且在器盖的前后方有两个徽章,这是西方商人在十三行订制货品常见的表现方式。无疑,它就是清代广州十三行最靓的“仔”!
▲19世纪银錾刻盾形纹章庭院人物故事图八角盒局部
(毛刃秋摄影)
研究显示,18、19 世纪,面对大量的海外订单,广州出现了专门生产、销售外销银器的市场,它主要集中在广州十三行商馆区的同文街(新中国街)、靖远街(旧中国街)及新豆栏街一带。
▲1856年广州商馆分布图
▲19世纪50年代的靖远街口
靖远街(Old China Street),又称老广州的“纽约第五街”或“伦敦的邦德大街”,是银匠的集中地。靖远街以12尺的宽度而闻名,是当时广州商馆区内最宽的街道。
它 生于何时
广州外销银器始于康熙,盛于乾隆-道光,清末民国持续发展。
18世纪初,中国对外贸易中心逐渐转至广州,并建立了广州十三行及公行制度,西方国家逐渐在此开办商馆,因此,在商馆间的道路两侧逐渐出现便于洋商生活和购物的商店,其中包括银器店,这是广州外销银器的发轫期,此时的银器少有款识。
▲18-19世纪外销画中正在打磨的银匠
18世纪晚期,广州销售外销银器的店铺数量激增,并开始出现款识,早期的有POWING(宝盈)、TU HOPP、CUM SHING(锦成)、HOU CHEONG(候昌)、 LIN CHONG(林昌)。1820年之后,CUT SHING(吉星)、WONG SHING(黄盛)、YAT SHING(日盛)HOACHING(浩星)、KHE CHEONG(其昌)等著名银器店也相继出现,这是广州外销银器仿西方日用器之兴盛期,此时的银器大多有款识,款识多采用单戳纯拉丁字母、单戳汉字或拉丁字母加汉字制造商双戳的格式。
▲18-19世纪外销画中正在吹焊的银匠
19世纪70年代以后,银器款识大多采用拉丁字母销售商标识、汉字制造商标识和阿拉伯数字成色标识的三戳格式。
▲18-19世纪外销画中正在打首饰的银匠
这件八角盒,造型与清代广作牙雕提盒、针线盒类似,又无款识这一现象,综合推测,应为19世纪初期的作品,最晚不迟于鸦片战争时期。
▲清代象牙镂雕徽章纹佛手钮提盒
(广东省博物馆藏)
▲清代象牙镂雕人物针线盒俯视图
(广东省博物馆藏)
它 高大俊美
它身高25.5厘米,身材魁梧,仪表堂堂,是外销银器中极为罕见的大件器物,在众多的广州外销银器中显得如此超群。
▲19世纪银錾刻盾形纹章庭院人物故事图八角盒
(涂涛摄影)
外销银器的制作工艺十分复杂,常见工艺有锤揲、錾刻、累丝、鎏金、镀金、烧珐琅、镶嵌、镂空等,每件银器的制作常采用一种工艺为主,其他多种工艺相结合。这件八角盒采用的工艺主要为锤揲、錾刻工艺,纹饰布满全身,以花草纹、连珠纹、菱格纹为衬饰包边,内部主题纹饰以錾刻弦纹为底,再锤揲园林风景和人物图,布局讲究,繁密而有致,生动华美。
▲19世纪银錾刻盾形纹章庭院人物故事图八角盒局部
(毛刃秋摄影)
锤揲,是利用银的柔软质地与延展性,通过锤击、模具辅助等手段打击和挤压银胚料,使之成型。纹饰方面,通过錾头、冲头、模具等,对银板的双面进行打击和挤压加工,形成高低起伏的类似于浮雕的纹饰效果。
▲19世纪银錾刻盾形纹章庭院人物故事图八角盒局部
(毛刃秋摄影)
錾刻包括“錾”和“刻”两种工艺。錾是通过錾头在银板上打出各种凹痕,利用银的优良延展性,变形获得图案,会在背面留下工艺痕迹(背面凸起);刻是用各种刀头,利用银的可细腻切削特性,在银板正面刻出纹饰,背面往往不留痕迹。
它 出类拔萃
广州外销银器制品,常见的器型主要有咖啡具、茶具、餐具、酒具、烟具等生活用品,奖杯、花瓶、花插等装饰品,以及镜子、粉盒、折扇等女士专用品。而这类用于储物的八角盒,则极为少见。
▲19世纪银錾刻盾形纹章庭院人物故事图八角盒局部
(毛刃秋摄影)
八角盒全身纹饰分盖、口、身三个层次区域,分别装饰亭台楼阁、江河船舶、人物群像。人物着古装,似历史人物,但画面寻觅不出与历史上某个故事相吻合的情节,这与明清时期中国民间工艺品上“有图必有意,有意必吉祥”的现象完全不同,似乎是匠人随性的将人物锤揲于器上,营造一种充满生活气息的热闹场面。
八角盒的器盖正面和背面分别錾刻两个不同的徽章。一件器物上同时出现两种不同的徽章,这种现象在广州外销工艺品上是极为少见的。
▲19世纪银錾刻盾形纹章庭院人物故事图八角盒
(毛刃秋摄影)
银錾刻盾形纹章庭院人物故事图八角盒
无论是它的身材、体型、着装
或是它的长相、气质、神韵
均与众不同,卓尔不群!
参考文献
1、白芳:《广东省博物馆藏清代广作外销银器概述》,《文物天地》,2019年第6期。
2、何雨田:《清代外销银器研究》,湖南师范大学,2019年。
3、黄超 皇甫安:《英国国立维多利亚与艾伯特博物馆的中国银器》,《文物鉴定与鉴赏》,2015年第7期。
4、黄超:《中国外销银器研究回顾与新进展——兼论18世纪广州的银器外销生意》,《海洋史研究》,2018年第2期。
5、刘斌:《清代广州外销银器的发展阶段及特点》,《中国港口》,2018年。
6、广东省博物馆:《异趣同辉:广东省博物馆藏清代外销艺术精品集》,岭南美术出版社,2013年。
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撰文 / 杨晓东
编辑 / 叶芷君
审核 / 曲庆玲
审定 / 李历松