建议贵圈，向港乐学学如何写情欲

接着来写本月最红女明星，叶蒨文。

上篇写到演员叶倩文的电影成就虽然低到近乎没有，但她有一个其他花瓶们没有的优势。

她是香港电影 OST 女王，还是全香港最会唱侠女情怀的歌手。

说到这个，我得先许个愿。

信女愿贾樟柯一生吃素，求《声生不息》搞一个武侠专场。

并且让贾科长女神叶倩文来首《焚心以火》。

这是《古今大战秦俑情》主题曲。

电影里，巩俐和张艺谋大搞禁忌之恋。

一个是秦始皇为炼长生不老丹召来的童女，一个是朝中重臣，两个人在山洞，在篝火旁，互剖心迹。

被人撞见时，正大汗淋漓、颠鸾倒凤、不知天地为何物 , 女主的赤色鸳鸯肚兜 , 还挂在那个狂徒的腰带上。

巩俐原本有机会逃走避祸，却在临行前的最后一刻义无反顾地奔向爱人，也奔向必将到来的万劫不复。

当然被皇帝撞破，当然被赐死。

身后烈火熊熊，身上是血染的颜色，就好像烧的不是干柴，是她喷薄的欲望。

听到情人一句 " 不愿苟活，愿同生共死 "，就跪倒在男人身侧。

《焚心以火》第一次响起：

焚心以火，让火烧了我，燃烧我心，颂唱真爱劲歌。

用舌头渡给爱人一枚偷来的仙丹，然后奔赴火海。

回眸再望一眼狂徒的脸，皱了吧唧，无甚可看，但还是让 24 岁的巩俐爱得死去活来。

乌发白肤巴掌小脸，眼里没有恐惧，也没有悲戚，都是亮晶晶的、透明的颜色，还能调皮一笑，然后让火烧了我。

叶倩文还在继续唱：焚心以火，让爱烧我以火，燃烧我心，承担一切结果。

现在再看，无论剧情还是歌词，都和巩俐的角色一样，是远去的魂灵，已投胎几世，千年万年了。

为了男人要死要活不回头，也早成过时笑话，是该被批判的恋爱脑。

也没有错，但那就不是武侠世界推崇的情义摆中间，利字放两旁的精神了。

港影、港乐之所以在内娱完蛋的当口，被翻出来一遍遍薅，就是因为它们有内娱没有的东西——人情味。

在古偶剧和工业嗑糖剧发明出来以前，武侠片里的爱情都是虐恋情深的调调。

男男女女，情情爱爱，都夹杂在生死存亡间。

不管单箭头还是双箭头，大家同属正义一方，那就并肩作战，携手渡过每一个难关。

然后不管是我爱你，你爱她，她爱她，不管爱了几轮罗圈架，反正最后大家都变成了生死之交。

爱不再只是两性之间的小情小爱，升华成了更厚重的情义，可以过命的情义。

就像巩俐跪倒，你可以说她在崇拜她的大英雄，但也可能在崇拜情义本身，而不是某个具体的人。

有点可惜，人们不再相信爱情的价值，看不起为爱奋不顾身的女主，并不是因为找到了比情义更伟大，更值得追求的东西，比如自由。

只因为光是活着就已经筋疲力尽，哪敢随便往前再迈一步，前后都没有容错的空间。

以前周星驰拍《大话西游》，拍至尊宝被招安，还得有一个自戴紧箍咒的仪式。

戴上就再不是放荡不羁，敢爱敢恨的大活人。

变成了孙悟空，戒掉了感情用事，很正经、很规矩，但远远看去又像一条狗。

现在没有这个过程，也不需要这个仪式。每个人生来就戴一副紧箍咒，生来就是一条狗。

不是在考公考研考编制，就是在大裁员警告，不是在闭关囤菜，就是在排队等捅嗓子眼。

好累啊，每个普通人。

风花雪月变成比喜马拉雅包更奢侈的东西，得是多有底气去承担未知风险的人，才配拥有。

再听《一生所爱》，" 苦海翻起爱恨，这世间难逃命运 "。

都不像在叹惜至尊宝和紫霞仙子的爱情悲剧，像是唱自己的宿命，还没开始，就已经结束。

可以来听下一首叶倩文了，《浅醉一生》：

这首是贾樟柯最爱，反复出现在他不同的电影里。

那些大时代里的小人物，站在巨变洪流里，满脸迷茫，又伤感又不知该往哪儿去时，就会有叶姐出来唱：

在每一天我在流连，这心漂泊每朝每夜，多么想找到愿意相随同伴，使这心莫再漂泊。

贾樟柯说他爱用这首歌，是在怀念歌词里感情的浓度—— " 现在已经没有了。" 他强调，" 不只有浪漫，还有一种奉献精神。"

《浅醉一生》最早是《喋血双雄》的主题曲。

叶倩文是这部片的女主角，但没什么可解析的，只是男人戏里的配菜。

唯一出彩的片段，就是她在酒吧里唱这首歌，和周润发初相遇的情景：

即使期望多飘渺，期望已能令我跨进未来。

周润发演的是失落的孤胆英雄。失落是因为他奉行的是旧规矩，即忠肝义胆，古道热肠。

在新秩序里不好用，反而越是重情重义重承诺，越处处碰壁。

最后只能跟同样失落的老兄弟，捶胸顿足：" 这个江湖已经不再适合我们了，我们都太念旧。"

江湖片的母题，基本就这两个：一是人在江湖身不由己。二是江湖远去，物是人非。

《喋血双雄》是 1989 年的电影，我们在怀念上一个时代，其实上一个时代也在怀念更上一个时代。

大概江湖从来没变过，人心也没变过，从来都是重利轻离别。

误以为上一个时代更纯真的人，只是才刚来到成人世界，才刚踏进真正的江湖。

但我们这个时代的怀旧跟以往任何时候都不同了。

我们怀念的已经不是以前的日子车马慢，一生只够爱一个人。

而是以前的日子真复杂，人人都有使不完的力气，谈不完的恋爱，作不完的妖。

假如有人拍我们这代江湖儿女，假如能过审的话，周润发的台词应该改成：

这个江湖已经不再适合我们了，我们三观太不正了！

叶倩文的前绯闻男友徐克，原来在《东方不败》里，借老外的嘴吐槽过：

你们中国人整天江湖、江湖的，但江湖到底是什么你们自己也说不明白。

都知道江湖就是人情世故，有人的地方就有江湖。所以我们每个小人物，都是江湖儿女。

但人情世故是什么？有没有固定答案？有没有统一的质检标准？

当然没有，所以才说不明白。

所以我从不把精致利己和至情至性、为大义忘我牺牲论个高低。

同时还热衷左手写侠女，右手写渣女。都是赞美地写，告诉大家，你想做哪个都行，千金难买我乐意。

打工打颓了，就听叶倩文给《刀马旦》唱的 OST：

花落花飞，云来云去，要躲也躲不了。

看叶姐跟林青霞、钟楚红在漫天飞雪里批同一件大衣。

在旧棚屋的土炕上盖同一床背。

穿同一件睡衣，喝同一杯酒，听同一张唱片。

还把自己的脑袋系在另两个美人的身上，共赴患难，出生入死，无论如何也不松开同伴的手。

任务完成，三美各骑一匹高头大马，和两个不重要的男人，互道珍重，各奔前程，不多黏糊一句儿女情长。

就像是没被烧死的炼丹童女；还像没去投胎，也没魂飞魄散的聂小倩。

达到了侠女的下一重境界。

上一重是为情义赴汤蹈火，不计得失。

下一重就是看透了江湖本质一团混沌。爱恨情仇，转瞬即逝，不值一提。

与其计较、掂量、放不下，不如拈朵微笑的花，想一番人事变换，到头来输赢又何妨。

用叶倩文的歌来解释，就是那首最著名的《潇洒走一回》：

岁月不知人间多少的忧伤，何不潇洒走一回。

用陈淑桦的歌，这是另一位特别会唱侠女情怀的歌手：

只要做个真我，在笑声里度过，懒管它功或过。

叶倩文给王晶那版最出名的《倚天屠龙记》也唱过 OST，也是这个主题：

让我歌声，替你唱散满身少年愁；让你笑脸，赶走苦闷的心魔。

这是港乐、港影最迷人的地方，不想说之一。

它先是造一个危机四伏的江湖场。男男女女，未必有什么过人本领，但必定怀揣一副忠肝义胆，在场中游走。

遭遇几番死去活来后，活下来的义气仔女们，挥一挥衣袖，只留沧海一声笑。

笑着告诉你：不值当的，做人最要紧的是开心。

特别喜欢最新这期《声生不息》的开篇文案：

我们都被香港音乐教过怎样爱人，怎样被爱，怎样表达爱，怎样告别爱。

也许对现代人，还应该加上一句，怎样面对无意义和焦虑：

就是叶姐的那首《躲也躲不了》。